У сфері друку книг і упаковки кольоровий друк став основним напрямком друку, і якість друкованої продукції також зростає. Однак через вплив суб'єктивних і об'єктивних чинників не так багато високоякісної продукції, з якою не можна порівняти іноземну продукцію високої якості. Ми знаємо, що якість кольорових відбитків залежить від багатьох факторів у процесі відтворення, таких як рівень тону оригінального кольорового зображення, значення розширення точок, колірний баланс тощо, а також безпосередньо якість виготовлення додрукарського зображення. визначає якість кольорового друку, хоча деякі недоліки можуть бути частково виправлені в друкованій формі, але в основному нічого не потрібно робити, щоб роздрукувати штраф. Тому, створюючи зображення до друку, якщо ви виявите, що якість оригіналу недостатня, ви повинні знайти способи це виправити. Нижче наведено короткий вступ до деяких технік і методів обробки.
I. Вимоги до оригіналу рукопису
(1) Щільність рукопису
Різниця між максимальною і мінімальною щільністю в рукописі (тобто контрастом), максимальне значення щільності, якого може досягти загальний друк, становить 1,8, максимальна щільність друкованого зображення на папері 1,7, щільність чорного чорнила в рукописі — 1,8. Загалом всю щільність рукопису можна відтворити лише в діапазоні від 0 до 1,8 на білому папері, тому для рукопису існує діапазон щільності, придатний для друку пластин. Коли діапазон щільності оригінального рукопису завеликий, чутливість сканера та розширення до частини, що виходить за межі діапазону щільності, знижується, тому рівень кольорової пластини є плоским. Згідно з практикою, оригінальний рукопис — це 0.3~2.1, тобто найбільш прийнятний при контрасті 1.8. Різниця щільності оригіналу негативного кольору контролюється в межах 2,4; Якщо контрастність оригіналу менше 2,5, ефект також ідеальний під час копіювання з розумним стисненням, якщо контрастність оригіналу перевищує 2,5, навіть якщо під час копіювання виконується покрокове стиснення, рівень буде занадто втрачено , і ефект поганий.
(2) Зміщення кольору оригінального рукопису
Зазвичай поділяються на загальне зміщення кольору, низькопрофільне зміщення кольору, високопрофільне зміщення кольору та високопрофільне зміщення кольору різних кольорів (тобто перехресне зміщення кольорів). Таким чином, корекцію слід розглядати в цілому, не можна бачити колір відразу мати справу з кольором, інакше це спричинить інший колір.
(3) Початковий рівень
Є три основні показники для вимірювання якості реплік: рівень, колір і чіткість, і рівень є найважливішим. Рівень звичайного рукопису повинен мати характеристики зображення не яскраве і темне, високий, середній і низький профіль, більше змін щільності, насичених рівнів і так далі.
2. Оригінальні проблеми кольору та методи лікування
Справжній стан вихідного тону можна безпосередньо спостерігати за допомогою вимірювання контрасту щільності трьох кольорів і опису кривої щільності трьох кольорів. Реплікація кольорового друку ділить діапазон щільності оригінального рукопису та репродукції на чотири сегменти, тобто діапазон щільності між світлою точкою та темною точкою ділиться на яскраві тони, середні та темні тони, а область, менша за щільність точки підсвічування називається надзвичайно високим освітленням.
При аналізі якості кольору оригінального рукопису, якщо щільність трьох кольорів і контрастність в основному однакові, це означає, що він не є зміщеним, а тон в основному нормальний; Якщо рівень повний, рівень насичений і розподіл розумний, навіть якщо загальний контраст дещо відрізняється, це можна вважати звичайним рукописом, а кольорову копію можна виправити відповідно до даних про помилку звичайного кольору, і фокус зосереджений на копії рівня.
Якщо щільність трьох кольорів відрізняється, це означає, що вона зміщена до певного кольору, але контраст щільності трьох кольорів в основному рівний, і це збалансоване зміщення кольорів. Найкраще розробити ієрархічну криву відтворення, щоб відрегулювати баланс сірого трьох кольорів відповідно до кривої насиченості трьох кольорів, щоб можна було рівномірно скорегувати відтінок усього порядку.
Якщо різниця в щільності трьох яскравих кольорів в оригінальному рукописі є великою, щільність трьох темних кольорів є близькою до такої ж, а зміщення кольору в основному відображається в області високого профілю, що не сприяє відтворенню високий рівень профілю зображення. Найкраще виводити та проектувати ієрархічну криву копіювання триколірної версії відповідно до кривої щільності трьох кольорів, змінювати налаштування запису триколірної точки підсвічування зображення кольороподілу та точно виправляти високу ухил кольору профілю.
Якщо щільність трьох кольорів яскравого світла оригінального рукопису в основному однакова, відрізняється лише щільність трьох кольорів темного кінця, контраст щільності також відрізняється, і колір, очевидно, зміщений у середньому до темного тону , рівень темних тонів трохи втрачено, а рівень високого профілю є нормальним. Можна змінити налаштування запису трьох кольорових крапок у темних тонах зображення розділення кольорів або додати колір повного тону для видалення фонового кольору (лише для змішаного кольору). Однак, маючи справу з кольором оригінального рукопису, необхідно звернути увагу на деякі художні ефекти, які навмисно створює автор, наприклад, підсвічування фотографій.
У поліграфії зазвичай існують три різні концепції відтворення кольорів. Один — це фізичний сенс відтворення кольору, який вимагає, щоб спектральний розподіл оригінального кольору в кожній колірній точці був абсолютно однаковим. По-друге, це відтворення в колориметричному сенсі, щоб друковане репродукційне зображення було послідовним або близьким до кольорових точок оригінального рукопису в кольоровості, тобто різний спектр того самого колірного ефекту, що є реалістичною об’єктивною оцінкою. еталона вимірювання відтворення кольору. По-третє, це психологічний сенс відтворення кольору, тобто колір відтворення друку, кольоровість з оригінальним кольором може мати деякі відмінності, але колірний ефект може досягти візуального психологічного задоволення.
Фундаментальним принципом відтворення кольорів є відновлення сірого в оригінальному рукописі. Щоб виміряти відтворення балансу сірого під час друку, використовуйте денситометр кольору, щоб виміряти триколірну нейтральну шкалу сірого, прикріплену до відбитка, або виміряйте триколірну щільність світла на зображенні, яке має бути нейтральним рівнем сірого. Якщо замість оцінки використовується спостереження, необхідно порівняти рівень сірого на друкованому зображенні зі стандартним нейтральним сірим блоком за умови, що джерело світла та колірна температура навколишнього середовища дуже стандартні.
3. Проблема рівневої щільності оригінального рукопису та способи його обробки
Для рукописів із різним рівнем щільності та якості методи обробки залежать від рукопису.
(1) Експозиція є нормальною, і основна частина стандарту контрасту щільності міститься в яскравих тонах і середніх тонах, які пропорційні яскравості, і знаходяться на рівні 4-6 нової системи стандартів яскравості. .
(2) нормальний контрастний рукопис
Низька щільність становить {{0}}.3~0,5, висока щільність — 2,4~2,8, що близько до стандартного оригінального рукопису. Коли контраст оригінального рукопису стискається, налаштування рівня виконується відповідно до кривої відтворення майже стандартного рівня тону, що може досягти гарного ефекту відтворення.
(3) Висококонтрастний рукопис
Висока оптична щільність не вища за {{0}}.4, а найвища щільність вище 3,0, більша частина оригінального контрасту пейзажу занадто велика, загальний рівень тону середнього рівня насичений і повний, співвідношення площ найсвітлішого та найтемнішого рівнів невелике. У цьому типі рукопису під час виділення світлих і темних тонів, як правило, можна пропустити вторинні рівні на обох кінцях, щоб зменшити діапазон копіювання його тону.
(4) Низькоконтрастний рукопис
Тональний контраст нижче 1,7, а висока оптична щільність нижче 0.3. Основна частина рукопису яскрава і тонка, а яскравість висока. Він знаходиться в 7 і 8 рівнях яскравості нової стандартної системи, і рівень яскравості багатий, але різниця в рівні щільності дуже мала, а частка площі велика. Роблячи, поглибте копію, щоб зменшити яскравість і наблизитися до стандартної яскравості. Цей тип рукопису потребує посилення шарової копії та перерозподілу яскравих і середніх тонів, значення щільності калібрування чорно-білого поля має бути меншим, а криву шару яскравих і середніх тонів слід трохи поглибити, щоб досягти кращого контрасту шару та ефект візуальної яскравості. За формою ієрархічної кривої розподілу основне тіло слід виділяти в діапазоні світлого тону або середнього тону щільності. При цьому для доповнення також необхідно використовувати поглиблений і подовжений рівень чорного.
