Знання дизайну кольорового друку

У поліграфічному дизайні три основні кольори чорнила змішуються в різних пропорціях для отримання бажаних значень відтінків колірного спектру. Від того, чи є щільність чорнил трьох основних кольорів на підкладці правильною та збалансованою, безпосередньо залежить від дизайнера друку. Незважаючи на те, що оператори поліграфічного дизайну можуть вимірювати та встановлювати щільність чорнила лише в обмеженому діапазоні, ці діапазони щільності можуть допомогти їм отримати широкий діапазон кольорів чорнила для накладення для швидкого цифрового друку, незалежно від того, прозоре чорнило чи підкладка чисто біла. У поліграфічному дизайні ми можемо легко знайти ці діапазони щільності в різних відповідних публікаціях, наприклад у стандартах FIRST і SWOP.
У поліграфічному дизайні діапазон щільності чорнила, указаний у інструкціях, можна використовувати для будь-якої послідовності накладання чорнила, а саме YMC, YCM, CMY, CYM, MCY або MYC. Але в поліграфічному дизайні кожна послідовність створює однаковий колір? Насправді це не так.
Навіть якщо щільність суцільного матеріалу контролюється за абсолютним значенням, кожна послідовність накладення в друкарському дизайні створюватиме різні кольори накладення червоного, зеленого та синього, оскільки кожен друкарський дизайн має свої власні властивості формули друкарської фарби, наприклад непрозорість чорнила, яка впливає на коефіцієнт покриття. Таким чином, поверхнева енергія шару висихаючої плівки чорнила, надрукованого першим, впливатиме на адгезійні характеристики вологого чорнила, надрукованого пізніше.
Покриваюча здатність жовтого пігменту погана, тоді як пурпурового та блакитного пігментів хороша. Однак поверхнева енергія жовтого пігментного чорнила висока.
Першим кроком у управлінні кольором у поліграфічному дизайні є визначення найкращої послідовності накладання фарби та балансу щільності, який може забезпечити широкий діапазон кольорів.
Асоціація GATF розробила просту шестикутну діаграму кольорів багато років тому, щоб візуалізувати співвідношення різних кольорів. Ареометр може вимірювати відхилення відтінку
Використовуйте градації сірого та кольори накладання, щоб показати якість кольорів і порівняти їх із трьома основними кольорами.
Наприклад, у шестикутній колірній діаграмі три кути, які не суміжні один з одним, є ідеальними основними кольорами фарби (YMC), інші три кути є комбінованими кольорами накладання (RGB), а центр шестикутника є нейтральним кольором.
(Від білого до сірого та чорного). Чим сильніший колір чорнила, тим ближче він до кожного кута і тим далі від нейтрального кольору.
Коли кольори друку та комбіновані кольори фактичного дизайну друку розподіляються на шестикутній кольоровій діаграмі, представлені значення щільності, різниці кольорів і градації сірого трьох основних кольорів (CMY) і комбінованих кольорів (RGB).
Оскільки чорнило не дуже ідеальне, розподілені шестикутники (неправильні) не будуть такого ж розміру, як уся ідеальна гексагональна карта кольорів, але їх можна використовувати для оптимізованого друку. тому
Використовуючи метод GAFT для відображення інформації про три основні кольори та складені кольори в поліграфічному дизайні через нерегулярний шестикутний розподіл, можна досягти найкращої щільності та послідовності накладання.
Розмір зони кольорового охоплення вимірюється, щоб визначити загальну продуктивність кольору чорнила та інтенсивність контрасту кольору дизайну друку. Звичайно, чим більше площа, тим краще.
Інші значення щільності також можуть бути розподілені як частина послідовності вимірювань у дизайні друку, наприклад значення щільності 25% точок, 505 точок і 755 точок для кольорів.
Якщо розподіл цих інших значень тону є зосередженим, це означає, що дизайн друку знаходиться під контролем. І навпаки, якщо розповсюдження не є зосередженим, це означає, що дизайн друку втратив контроль і необхідно внести необхідні зміни.